怎么提高龟灵敏度

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东方都市奇幻太美妙了,结局乱来差点意思,配乐差点意思

爱英斯坦

故事还不错,怎么提高龟灵敏度可以看下去。但是女二加戏太明显了

花鼓藏声

看的时候下意识在比对《土地与自由》,比那一部更好。草浪中的伏击战用的摇镜也很好。 “爱尔兰的河水是咸的,因为那是爱尔兰人的眼泪。” “If we dare to tell the truth about pass,perhaps we shall dare to tell the truth about the present.”

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Gillian Anderson尖利浮夸的南方口音刚好为这部剧本身折磨心智的基调烘托了氛围,从刚开始的不适到后面的完全融入,GA的表演实在是无可挑剔,各种细节也处理得很好。作为剧本身并没有什么突破,但是舞台的设计还是非常特别,随之而来的是转场的一些局限,灯光的变化感觉是有意为之,但是感觉好像不是非常consistent,也没有成功传达出想要表达的情绪。我还挺喜欢Ben Foster穿着boxer在地上匍匐哀嚎的部分,怎么提高龟灵敏度相当精准的醉汉形象,之后和Vanessa的体位也非常有压制感(但是并没有什么设计的必要,两人云雨的部分时间有些长且无意义)。录像的运镜其实是非常妙的,但是这样带来的影响是与现场观看的感觉会有很大出入,让我忍不住怀疑录像中微妙的镜头语言所表达出的氛围在现场能够有效被观众捕捉到吗。

幸亏我长得帅

现实主义不是日常的堆积,不是肮脏的小秘密,现实主义正是伟大的浪漫主义。今天我们对现实主义的理解就是记录,好像无数的日常生活细节的堆砌就是现实主义的最为突出有效的标志,与肯洛奇同时的多重实践,都可以与现实主义相关联,但不是原原本本的现实主义,比如达内兄弟、基亚罗斯塔米、今天支撑美国电影的墨西哥三杰的现实主义。当肯洛奇的作品放在这里的时候,《天使的一份》《我是布莱克》《我们在哪儿错过了你》相比这部电影要单纯直接地多,2)无论是否单纯,我们很容易看到《罗塞塔》《特写》不是肯洛奇,当然,《荒野猎人》,我们的下一个议题,肯定不是肯洛奇。尽管在跟现实主义的相关实践中,我们能够看到某些共享,比如对历史表象之下的真实的追问。比如对边缘人群的悲悯,比如历史被掩盖的深层,这方面《特写》《荒野猎人》都是如此。